1960年代の日本では、製作資金の提供者のみがプロデューサーと記載されることもあった（URCの秦政明などもその一人であったといわれる）。その場合は、レコード会社のディレクターが、現在言われるプロデューサーの仕事もこなしていた場合もあったと思われる。
自分自身が歌手、ミュージシャンである必要はない。むしろレコード会社（CD発売会社）や音楽出版社（楽曲管理会社）、芸能プロダクションなどの原盤管理会社の人間であることが、一般的である。また、CD制作の場合には、ミュージシャン本人がプロデューサーを兼ねる場合（共同プロデューサー（コ・プロデューサー）となる場合）もある。
アーティストを創る場合、アーティストのイメージを構築してサウンドを当て込んで行く場合やサウンドが先に出来、後からアーティストイメージを構築して行く場合など手法はいろいろとある。アーティストイメージを優先して行く場合は、アーティストのプロデューサーが存在する。その場合はアーテストプロデューサーだったり、制作進行全体をプロデュースする場合はトータルプロデューサーと表現したりする。音楽制作、サウンド面を作る場合は、サウンドプロデューサーと言われるプロデューサーが存在する。マーケットとの連動を見据えて創作プロデュースが出来る場合はアーティストプロデュースとサウンドプロデュースを兼ねてプロデュース○○○と名前を書いて表現する場合もあるが、これも基本的にはトータルプロデューサーとしての全体的な制作進行が出来るプロデューサーのことを言う。また、冒頭に書かれた制作予算の管理運営を含めての総制作責任者のプロデューサーを指す場合はエグゼクティブプロデューサーとも呼ばれたりしている。
小室哲哉の台頭以後日本歌謡界において音楽プロデューサーの影響力は急激に増したがそれはスタープロデューサーを利用したプロモーションとしての側面と、特定の音楽プロデューサーの目に止まらなければまずヒットは望めないと言うことを意味するものであり「チャートに同じような曲調の曲ばかりが並んでいて区別がつかない」という批判が年配層等から起こる要因の一つにもなっている。
総合的に、どのようなイメージを与え、売り出していくか。プロモーションをどうするか、コンサートやイヴェントなどをどうするか。服装をどうするか、出演すべきテレビ番組をどれにするか。CDに関連して、プロモーション・ビデオ、ポスター等をどうするか。
音楽的に、どのような傾向の作品を歌うのか、それに伴い、作詞家および作曲家を誰にするか。
実際のCD制作に際して、編曲家やスタジオ・ミュージシャンを誰にするか。
レコーディング時に、スタジオの日程を含めて、スタジオ・ミュージシャンをどう調整するか。
などである。
なお、サウンドプロデューサーと呼ばれる場合もあるが、その場合には、上記のうち、主として、（第2点および）第3点（サウンド・プロデュース）のみを行う場合が多く、自身が、編曲家を兼ねることも多い。 音楽トータルプロデューサーは上記の総合制作進行を含めたアーティストプロデュース、メディアやマーケットの連動を兼ねた総合的な職種になるため人脈や能力を含めた幅広い財産と知識を必要とする。
『ウィキペディア（Wikipedia）』引用
音楽プロデューサーの仕事ってとても大変なんですね。
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